Grand Pas de Quatre
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Grand Pas de Quatre: es un ballet divertimento con coreografía de Jules Perrot, de 1845, creada por sugerencia de Benjamin Lumley, Director del Her Majesty's Theatre, con música compuesta por Cesare Pugni. La traducción al español del título sería “Gran paso a cuatro”
Historia
En la noche de su estreno en Londres , (julio de 1845) causó sensación y cautivó igualmente a los críticos y al público. La razón de esto fue que este ballet unió, en el escenario, a las cuatro más grandes bailarinas de la época; las bailarinas fueron, en orden de aparición, Lucile Grahn, Carlotta Grisi , Fanny Cerrito, y Marie Taglioni; por entonces Taglioni tenía 40 años, Cherrito 28 años, Grisi 26 años, Grahn 24 años. El orden de aparición fue por edad, de la más joven a la mayor. Este reparto solo bailó cuatro presentaciones. La reina Victoria y el príncipe Alberto asistieron a la tercera de estas cuatro presentaciones.
Para uno de los papeles protagónicos el coreógrafo pensó en otra gran bailarina de la época, Fanny Elssler, la cual fue invitada a formar parte del reparto. Ante la negativa de esta la joven Lucile Grahn se unió al reparto
Grand Pas de Quatre captó la esencia del estilo romántico por como las bailarinas bailaban con recatada ligereza, delicadeza y elegancia. Los pasos exigen en cada área que la técnica clásica del ballet se ejecute rigurosamente; estas áreas incluyen los movimientos: "allegro, adagio, allegro pequeño gran juego de piernas, rápidez, cambios de posición, gracia y movimientos elegantes y fluidos de brazos" que se han convertido en un elemento y la firma de este ballet blanco. Cada bailarina tiene una variación individual, que se realizan en sucesión entre una apertura y un final donde bailan las cuatro bailarinas juntas. Estas variaciones fueron coreografiadas por Jules Perrot para mostrar las mejores características de cada una.
La obra es considerada uno de los ballets blancos más conocidos y en aquel momento significó mucho: era una composición de pura danza, sin tema, para cuatro bailarinas románticas, interpretadas por estas cuatro grandes personalidades de la época. Estas estrellas de la escena tenían tantas diferencias entre sí, que en pleno montaje la tensión fue tan fuerte que se negaron a bailarlo. Sólo un decreto real logró que finalmente se hiciera la puesta en escena, la reina prácticamente obligó a las bailarinas a interpretar la coreografía de Perrot
La obra se convirtió en un éxito comercial más que artístico, el público asistía a las funciones sólo para ver a las bailarinas juntas en una pieza que contaba con variaciones para cada una de ellas cuidando que ninguna fuera opacada.
Casi cien años después, en 1941, el coreógrafo Anton Dolin revivió este Ballet, montándolo para las bailarinas Nathalie Krassovska como Lucile Grahn, Mia Slavenska como Carlotta Grisi, Alexandra Danilova como Fanny Cerrito, y Alicia Markova como Marie Taglioni. Desde entonces, muchas compañías de ballet y bailarinas la han presentado en escena.
La figura femenina en el ballet del romanticismo
Durante la época del romanticismo se produjeron hondos cambios en la concepción del ballet. Luego de tres siglos donde el sexo masculino fue el protagonista de la danza clásica, se impuso una nueva estética que privilegiaba la supremacía de la mujer, lo cual revitalizó al ballet. Las bailarinas, al obtener el protagonismo, se convirtieron en seres ideales, y a sus habilidades técnicas se sumó su sentido muy dramático de la interpretación, lo que les permitió generar un arte de magia e ilusión. Las “ballerinas” atraían por igual a hombres y mujeres. A ellos, por la visión de las piernas de una mujer en el escenario, y a ellas porque la imagen de una bailarina clásica suponía una mujer de condición exitosa. Sin embargo no eran bien vistas socialmente porque sus labores dentro del arte eran consideradas impropias de una mujer. Más allá de eso, hubo algunas que llegaron a destacarse, logrando el reconocimiento del público y pasaron a formar parte de las leyendas del ballet: María Taglioni, Carlotta Grisi, Lucile Grahn y Fanny Cerrito
Las cuatro figuras del estreno
Grand pas de quatre en Cuba
Alicia Alonso, sin ignorar las versiones de Keith Lester y Anton Dolin, pero volviendo a fuentes originales (grabados, descripciones, análisis históricos de la técnica y el estilo de las referidas bailarinas, etc.), reconstruyó el ballet y realizó una nueva versión para el Ballet Nacional de Cuba y el Ballet de la Ópera de París, que fue estrenada en Francia, durante el Grand Prix de la Ville de Paris en el año 1970. Las "cuatro joyas" del Ballet Nacional de Cuba – Mirta Plá, Josefina Méndez, Loipa Araújo y Aurora Bosch – obtuvieron, mediante la interpretación de este ballet el Premio Estrella de Oro de París; y Mirta Plá, además de la mencionada Estrella, una Mención Especial por su magistral Mademoiselle Cerrito. Este ballet, desde ese momento, se convirtió en una de las piezas más aclamadas del Ballet Nacional de Cuba y ha sido interpretada por varias figuras.
En la actualidad
Fuentes
- http://www.balletcuba.cult.cu/grand-pas-de-quatre/
- http://www.poetastrabajando.com/revista/2010/04/grand-pas-de-quatre/.
- http://revistaelbosco.blogspot.com/2012/12/ballet-grand-pas-de-quatre-y-su-historia.html
- http://poetahabanero.blogspot.com/2010/06/homenaje-las-cuatro-joyas-del-bnc-gran.html
- http://mesaredonda.cubadebate.cu/noticias/2011/12/30/emision-postal-por-80-anos-debut-alicia-alonso/
- http://www.bohemia.cu/2012/11/08/cultura/clausura-ballet.html
- http://www.radioenciclopedia.cu/noticias/emotivo-cierre-festival-internacional-ballet-habana-20121108/