Giselle

Primer acto

Se desarrolla en una aldea medieval, donde vive un gurda de caza, llamado Hilarión que ama a Giselle y sufre de celos por Loys, un pueblerino, quien es en realidad el duque Albrecht. Este último esconde su espada y despide a su escudero y llega al encuentro de Giselle. La joven sale de casa y acepta el tierno galanteo de Loys, que jura amarla para confortarla de la negativa de una margarita que ella había deshojado. Hilarion declara más tarde su amor a Giselle, pero ella lo rechaza y éste jura venganza.

Dan comienzo las fiestas campesinas de la vendimia, a las que Giselle se une con entusiasmo no sin el temor de su madre, pues desde niña había tenido una salud muy débil. Mientras esta danza tiene lugar, su madre cuenta cómo jóvenes muertas durante aquellas danzas se convierten en Willis, blancos fantasmas que vagan por los bosques al claro de la luna. Se interrumpen las fiestas para acoger al príncipe de Curlandia y a su hija Bathilde, que llegan de regreso de una cacería con su séquito. Giselle danza para la princesa, que le da un collar y vuelve a partir con los suyos, reanudándose la fiesta campesina. Al llegar Albrecht, Hilarion lo desenmascara mostrando la espada que ha encontrado escondida en el bosque, y llama de nuevo con el sonido del cuerno a los nobles cazadores y a la princesa Bathilde, prometida de Albrecht. Éste, con fingida desenvoltura y justificándose como simple deseoso de distracción entre las danzas campesinas, toma a Bathilde del brazo y se la lleva, sin cuidarse de Giselle. Giselle, al comprender el engaño, cae en la locura y delira inciando pasos de danza entre los consternados presentes, para finalmente atravesarse con la espada y morir en brazos de su madre ante un Albrecht atónito y desesperado.

Segundo acto

En 1992 durante el segundo acto de Giselle, con el bailarín Vladímir Vasiliev

A medianoche, en los proximidades de la tumba de Giselle, se entrevé a Hilarion que pasa entre los árboles que lo rodean. Aparece entonces Myrtha, reina de las Willis, quien evoca a su corte de fantasmas femeninos para recoger, danzando, a su nueva compañera, Giselle, que tras inclinarse ante la reina, se une a la espectral danza que mantienen sus compañeras. Se oyen unos pasos y las Willis se desvanecen: es Albrecht, que viene a esparcir lirios sobre la tumba de la muchacha demasiado tarde amada. Después de un momento, se le aparece la imagen de Giselle, y él, alucinando, la sigue por entre los árboles.

Entra Hilarion y es rodeado inmediatamente por las Willis, que lo impelen hasta la muerte tras una danza loca. Al retorno de Albrecht, Myrtha lo condena a sufrir la misma suerte que habían sufrido todos aquellos que caen bajo el poder de las Willis, pero Giselle lo protege junto a la cruz implorando en vano a la gélida reina. Condenado a bailar hasta el extremo, Giselle lo sostiene con amor desesperado hasta que las primeras luces del alba imponen la retirada de los espectros. Giselle sigue, al fin, a sus compañeras hacia el reino de las sombras, tras haber encaminado a su amado hacia la luz y la vida.

Versión cubana

Anette Delgado y Dani Hernández en Giselle, conversión coreográfica de Alicia Alonso

En el ballet cubano, la historia de “Giselle” comienza el 2 de noviembre de 1943, en el Metropolitan Opera House de Nueva York. Alicia Alonso debuta en el rol principal y se considera que este es el principio de una relación entre la artista y el personaje que sobrepasa el ambiente teatral y comienza un mito. Tuvo un éxito rotundo, crítica excelente y grandes augurios convertidos en realidad por el virtuosismo y la perfección de Alicia.

La labor de Alicia en esta obra ha enriquecido en aspectos técnicos, cultura y sensibilidad, respetando siempre el argumento y el estilo del ballet original. La concisa narración, ligada al diseño de los bailes y a su situación dentro de Giselle , traza una parábola entre los dos actos y logra una manifiesta homogeneidad de estilo, equilibrio dramático y coreográfico desarrollado orgánicamente del primero al segundo acto; uniformidad no alcanzada en todas las puestas de este ballet y que ha contribuido a que la versión del Ballet Nacional de Cuba se proclame como la más lograda de cuantas se encuentran en el repertorio internacional.

Esta versión de Giselle realizada por Alicia Alonso forma parte del repertorio de reconocidas agrupaciones de ballet internacionales, entre las que se encuentran:

• El Teatro Colón, Buenos Aires, Argentina, 1958
• El Teatro Griego, Los Angeles, California, Estados Unidos, 1958
• El Ballet de la Ópera de París, Francia, 1972
• El Ballet del Teatro de Bellas Artes, México, 1976
• El Ballet de la Ópera del Estado de Viena, 1980
• El Ballet del Teatro San Carlo, Nápoles, Italia, 1981
• El Ballet del Teatro Nacional Eslovaco, en 1989.

En 1966 Alicia Alonso recibió el Grand Prix de la Ville de París , en el IV Festival Internacional de la Danza, celebrado en el Teatro de los Campos Elíseos, por su versión coreográfica e interpretación personal del ballet Giselle .

Principales versiones coreográficas =

Su estreno mundial en 1841 es sin duda una de las principales versiones coreográficas de Giselle. Fue presentada en París bajo la tutela coreográfica de Carlotta Grisi.

• Coreografía de Michelle Fokine en París, en el año 1910
• Coreografía de Sege Lifar en París, en el año 1932
• Coreografía de Patrice Bart en París, en el año 1991
• Coreografía de Jules Perrot en San Petersburgo, en el año 1884.
• Coreografía de Alicia Alonso en Perías, en el año 1972
• Coreografía de Mary Skeaping en Londres, en el año 1971
• Coreografía de Frederick Franklin en Estocolmo, en el año 1984
• Coreografía de Marcia Haydée en Stuttgart, en el año 1989